以下是我對《喬妍的心事》這部電影的影評：《喬妍的心事》是一部充滿(mǎn)懸疑和情感沖突的電影。影片講述了一個(gè)邊陲小鎮長(cháng)大的女孩喬妍，經(jīng)過(guò)多年的打拼成為了一名知名演員，但在壓力之下，她不得不面對一段塵封往事和失聯(lián)多年的姐姐的出現。趙麗穎飾演的喬妍在影片中表現出了她內心的掙扎和小心翼翼。她為了追求自己的夢(mèng)想，不斷地努力，但同時(shí)也承受著(zhù)來(lái)自外界的壓力和質(zhì)疑。她的角色塑造得非常真實(shí)，讓人感受到了一個(gè)普通人在面對困境時(shí)的無(wú)助和無(wú)奈。隨著(zhù)一條匿名的勒索消息的出現，一樁塵封往事成為了喬妍新的陰影。這個(gè)情節的設置非常巧妙，不僅為影片增加了懸疑色彩，同時(shí)也為觀(guān)眾留下了許多想象的空間。觀(guān)眾們會(huì )好奇這個(gè)消息背后隱藏著(zhù)什么，而影片也通過(guò)這個(gè)情節展現了喬妍內心的恐懼和不安。同時(shí)，影片還展現了喬妍與失聯(lián)多年的姐姐之間的情感糾葛。辛芷蕾飾演的姐姐突然現身，看似是一個(gè)巧合，但背后卻暗藏著(zhù)更大的危機。這個(gè)情節為影片增加了更多的戲劇性和情感沖突，也讓觀(guān)眾更加關(guān)注喬妍的命運。影片改編自張悅然的小說(shuō)《大喬小喬》，這為影片提供了很好的文學(xué)基礎。導演通過(guò)電影的形式將小說(shuō)的情節和情感表現得非常出色，讓人感受到了小說(shuō)中的懸疑和情感沖突?？偟膩?lái)說(shuō)，《喬妍的心事》是一部非常值得一看的電影。它通過(guò)精彩的劇情和演員們的出色表演，展現了一個(gè)普通人在面對困境時(shí)的掙扎和成長(cháng)。同時(shí)，影片也通過(guò)懸疑和情感沖突的表現，讓觀(guān)眾感受到了人性的復雜和多面性。我非常推薦這部電影給喜歡懸疑和情感題材的觀(guān)眾們觀(guān)看。

趙德胤是個(gè)全面降級版的“緬甸賈樟柯”。

作為臺灣導演，緬甸華人的他一直在作品里不吝刻畫(huà)對緬甸的感情。一如科長(cháng)始終不忘用光影向世人展示山西的魅力。

在對故土的深厚感情上，是趙德胤能被稱(chēng)為“緬甸賈樟柯”的唯一原因。至于水準？那就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。不怕得罪人，在我看來(lái)賈樟柯的作品厚度，趙德胤拍馬也趕不上。

這次趙德胤和趙麗穎、辛芷蕾合作電影《喬妍的心事》，看完后我覺(jué)得這人有點(diǎn)魔怔了。

《喬妍的心事》改編自張悅然的中篇小說(shuō)《大喬小喬》。原著(zhù)講的是一個(gè)有關(guān)超生的故事。

我是敏感肌，看什么都覺(jué)得敏感。起初看到《大喬小喬》被拍成電影，我就有點(diǎn)詫異。因為原著(zhù)小說(shuō)是真有點(diǎn)敏感。

以?xún)蓚€(gè)家庭為對照，呈現特定時(shí)代里“超生”的悲劇。

喬家，原本母親被打了毒針，第二個(gè)女兒出生后應該是死胎，可卻意外活了下來(lái)。為此父親丟了工作，小女兒一直活在不該出生的家庭陰影下。一家人多年來(lái)都奔走在父親恢復工作的路上，托人、找記者、打官司等等。

反觀(guān)沈家，同樣是兩個(gè)孩子卻生活樂(lè )無(wú)邊，因為他們家入了加拿大籍。沈母的一句話(huà)我記憶猶新“寶貝，生了你加拿大政府還給我獎勵呢?！蹦呐略谛侣勆峡吹絾碳疫@樣因超生造成的事故，沈父也只是輕描淡寫(xiě)的一句“這種事找對了人，就是一句話(huà)的事”。

對他們這種人物一句話(huà)的事，卻生生造成了喬家三代人的悲劇。無(wú)論是現實(shí)性還是文學(xué)性的考量，在一眾現代小說(shuō)中，《大喬小喬》稱(chēng)得上是一則不錯的中篇。

要拍成電影，一定的刪改是必然。

可我真沒(méi)想到，能被趙德胤拍成這個(gè)鬼樣子。

哪怕這是一個(gè)發(fā)生在內地山東有關(guān)特殊時(shí)代的故事，趙德胤也愣是要把故事發(fā)生地拉到緬甸。

雖然有點(diǎn)孩子般執拗，但還尚能理解，無(wú)非就是他對故鄉的土地愛(ài)得深沉，讓人不忍苛責。

可話(huà)說(shuō)回來(lái)，他對整個(gè)故事的改編以及呈現，恕我實(shí)在難以共情。

電影是門(mén)生意。無(wú)需遮掩。

可《喬妍的心事》的吃相，未免太難看了些。

趙德胤顯然有些偷懶。這次的影片，框架上該是借鑒了他的前作《灼人秘密》。

依舊是有著(zhù)女演員、制片人、經(jīng)紀人，以及女演員的地位被握有她把柄的人威脅的故事。

整部影片兩大要素，懸疑與女性主義。

先說(shuō)懸疑部分。

開(kāi)場(chǎng)十分鐘不到，這部近兩個(gè)小時(shí)的片子就沒(méi)有懸疑可言了。

當年超生的妹妹拿了姐姐的身份證，一路求學(xué)、學(xué)表演、成為大明星。十七年后身陷債務(wù)危機的黑戶(hù)姐姐從緬甸來(lái)到北京找上門(mén)要錢(qián)。

故事從這里開(kāi)始，就不按照基本法來(lái)了。

十七年沒(méi)見(jiàn)的親姐妹倆，如今關(guān)系如何，該是故事的重點(diǎn)。

影片對此卻塑造得相當矛盾。

一方面，挺著(zhù)大肚子的姐姐對著(zhù)當紅大明星的妹妹，借錢(qián)不好好借錢(qián)，上來(lái)就用以她的身份相要挾，對其進(jìn)行恐嚇。

之后向妹妹要一千萬(wàn)，還跑到對方公司領(lǐng)導那去曝光，被妹妹形容是“螞蟥”。

似乎兩人沒(méi)感情。說(shuō)得通，畢竟十七年沒(méi)見(jiàn)。

但另一方面，又通過(guò)回憶讓觀(guān)眾明白，當年姐妹情深，感情要好，十七年沒(méi)見(jiàn)，姐姐也記得妹妹愛(ài)吃雞樅、喜歡緬服，挺著(zhù)大肚子跨國也要帶來(lái)。和妹妹的經(jīng)紀人聊天，怕暴露自己的身份給妹妹惹來(lái)麻煩，從“我妹妹”改口成“我表妹”。

不僅如此，哪怕姐妹不做都要威脅妹妹要一千萬(wàn)去救丈夫的姐姐，又在后來(lái)看到丈夫偷拿妹妹的首飾、衣服時(shí)，與其撕破臉面，投入妹妹的懷抱。

所以，辛芷蕾扮演的姐姐，到底和妹妹是什么樣的感情？

只有把兩人關(guān)系講透，這個(gè)事關(guān)“雙生花”的故事才能有說(shuō)服力，可顯然導演拍砸了。

姐姐塑造得矛盾，妹妹的刻畫(huà)同樣不盡人意。

或許是劇本的原因，也或者是趙麗穎對人物沒(méi)有吃透。

喬妍這一角色看起來(lái)相當單薄干癟。

她總是一副如喪考妣的表情，哪怕姐姐這事沒(méi)出來(lái)之前也是如此。

一出場(chǎng)，作為當紅大明星的她就要和合作了十年的公司、經(jīng)紀人不再續約。

我等待著(zhù)導演對人物的進(jìn)一步解析，是什么導致她成為如今這般，仿佛全世界都欠她點(diǎn)什么的樣子。

可是并沒(méi)有。觀(guān)眾始終看不到喬妍的內心世界。

或者，難道說(shuō)，陪制片人吃飯，讓她不開(kāi)心，就是角色對生活無(wú)望的來(lái)源？這難免也太有點(diǎn)站不住腳。

姐姐妹妹，一個(gè)人物矛盾，一個(gè)角色單薄。

還怎么懸疑得起來(lái)，還怎么讓觀(guān)眾信服？

以上這些，是影片懸疑要素的缺陷，是導演的水平差，只是讓人失望、無(wú)趣，還不至于讓人生氣。

真正讓人感到離譜的，是影片的另一大要素，“女性主義”的呈現。

這儼然成了一部最浮于表面的女性主義作品。低級到讓人深感愚蠢。

在其中你看不到任何關(guān)于女性議題的深度思考與切實(shí)探討，只有刻板刻板再刻板的粗暴呈現。

把想吃女性主義作品這碗飯寫(xiě)在了臉上，卻又不愿為此下哪怕半點(diǎn)功夫。

有關(guān)的議題除了生男孩，還是生男孩。作為一個(gè)男性導演，似乎在他的印象里，女性所受的不公待遇，就只是因為沒(méi)生男孩。

1848年，紐約州色內加瀑布市召開(kāi)的第一次女權大會(huì )召開(kāi)至今，快兩百年了過(guò)去了，《喬妍的心事》竟然還在把“生男孩”當做女性議題的核心來(lái)呈現。

其水準，從一句臺詞即可管中窺豹：

“反正又不是男孩，你隨時(shí)可以再生”。

無(wú)腦短劇現在都不用這么傻氣直冒的性別議題臺詞了。

除此之外，對男性角色的塑造，也是影片“女性主義”的失敗體現。

男性角色，有一個(gè)算一個(gè)，全是按照反派的路子來(lái)塑造的。

比如黃覺(jué)扮演的經(jīng)紀人，以孩子為要挾，并試圖強奸喬妍。

比如姐夫，勒索小姨子、詐騙、賣(mài)孩子。

還有投資人郁總，物化、逼迫女性。包括兩個(gè)打手，原本是派他們去解決姐夫的，結果為了錢(qián)臨陣倒戈成了二五仔。

郁總和小賊還有得說(shuō)，是丑陋的男性。但把經(jīng)紀人和姐夫這樣塑造，沒(méi)道理的。

他們一個(gè)是喬妍的伯樂(lè )，相處十年，把她捧成大明星。一個(gè)和姐姐有著(zhù)十七年的感情，在異國他鄉相互依靠。

結果這兩人卻是臭不可聞？

她們一個(gè)名利雙收站在行業(yè)頂端，一個(gè)想盡辦法都要找錢(qián)救丈夫，說(shuō)明這兩個(gè)男性角色必然是有其閃光點(diǎn)的，可影片并沒(méi)有對此進(jìn)行呈現。

從技法而言，這是角色不豐滿(mǎn)，太扁平。

從女性主義來(lái)講，這豈非是對她們過(guò)去十年、十七年人生的否定？

我們常調侃抗日神劇把鬼子拍得像傻子，是對先輩當年拼搏奮斗的污蔑。同樣的道理，女性題材這樣拍，又怎么不算是“女性神劇”？

今年戛納電影節，凱特·布蘭切特身著(zhù)黑、粉白兩種顏色的禮服走在紅毯上，時(shí)不時(shí)掀起裙擺，露出內襯的綠色。

當大部分人都在對世界和平裝糊涂的時(shí)候，凱特·布蘭切特賭上前途，用切身行動(dòng)為巴勒斯坦人民發(fā)聲。

我想這才是真正的女性風(fēng)采體現。

女性的力量還可以有很多種，但絕不是像《喬妍的心事》這般，在男性視角下，將女性主義與生男孩完全掛鉤。

硬吃女性主題這碗飯，小心磕著(zhù)牙。

由根兒上就壞了的《喬妍的心事》，從技法到主題，可謂一無(wú)是處。

可惜了趙麗穎，在電視圈積攢的觀(guān)眾緣，估摸這次要敗不少。